[a modo de entrada te sientas con un objeto], Chaun Webster

Traducción propia

a modo de entrada te sientas con un objeto, lo sostienes entre las manos, frotas los dedos por sus surcos. cierras los ojos, no tanto como un acto de fe sino como un intento de concentrar los sentidos, de ver qué conocimiento puede estar disponible a través de una relación háptica. es sólo una cartera. está vacía. Reginald Jerry Clark le dejaría esto a Regina, y ella, a su vez, te lo dejaría a ti. te enseña a no hablar mal de los muertos, a no hablar de ellos en absoluto, para que no haya ninguna ceremonia en torno a la ausencia. 

un trabajador ferroviario negro nació en 1913, sirvió como porteador para The Great Northern Railroad durante 25 años y se jubiló sin pensión. murió algún tiempo después. en 1913 había un trabajador ferroviario, un porteador sirvió en The Great Northern Railroad y murió algún tiempo después de jubilarse. un trabajador ferroviario negro murió y volvió como porteador, se jubiló sin pensión murió. un trabajador negro nació como porteador para el ferrocarril murió y volvió como un cuarto de milla de vía. un trabajador ferroviario negro trabajó y sirvió y murió y la jubilación era siempre más tarde, más tarde.

 

trabajas con palabras, que a diferencia de la cartera, no es un material que toques, pero te preguntas si al reordenarlas podrías desbaratar lo que se presupone, si podrías trabajar algo más que el vacío de sus surcos. sólo has fracasado en esto. aún no eres un practicante suficientemente hábil del fracaso, y por eso sigues reordenándolas, para ver qué proyecta una sombra.

Nosotros los vivos

Pongamos que todos los días de dos años estuve vivo.

Recorrí una ciudad en un desgaste mutuo, y me sacié.

Acudí a tertulias de inermes poetas en el piso de Pablo, 

mi amigo obsesionado con el desierto, donde a menudo

los viejos se excedían hablando y los jóvenes fumando.

Frecuenté dos o tres bares del centro. Creí ver al mismo 

tío al principio y al final de una calle mal iluminada. 

Confundí a una chica de espaldas con una conocida 

a la que nunca presté demasiada atención. Me pregunté 

por qué. ¿La creí predecible, insorpresiva? Cómo peta el 

altavoz, hermano. Defenestré la salsa. Me reí de algo que

con toda seguridad no recordaría. Vi droga en todas partes 

cuando me drogaba. No la vi cuando no me drogaba, que 

era casi siempre. Peleas, gente de fuera, los pitillos ya 

no se llevan, incontables air forces blancas y capuchas 

de pelo sintético, humedad mucha, y subiendo, el lenguaje 

es un fenómeno muy extraño, si lo piensas, citas de citas 

de citas, pequeñas portátiles tiroteadas ficciones como 

ventanas altas, o estatuas vivas o pavesas, ondeando. 

Perdona, ¿tienes un cigarro? Advertí que no se oían 

los grillos como un responso en el vacío. Pasé por 

un hotel a cuya azotea llevé a dos chicas muy 

distintas que sin embargo pidieron lo mismo. 

Por un bufet en el que pensé de verdad que pensé 

estoy tomando buenas decisiones últimamente.

a season in hell en tierna espiral, y dan ganas de adoptar un cariñoso gesto, fingirlo y tansfigurarlo, ahogar la economía del lenguaje en la opulencia de la caricia, articular confesar cuánto fui capaz de quererte con otras palabras que no sean oh, te espero, cuánto ansío que vuelvas; hay demonios en la ciudad que se jartan de reír, esto lo oí de mamá y luego de una canción, y es curioso cómo a veces no entiendes hasta que pasas una noche en el calabozo lo que tu padre te dijo, hijo, no hay nada peor que dormir con frío, y te das cuenta de que hablaba de dormir donde tú estás durmiendo ahora, si bien no en esta colchoneta azul sí en otra de similar ingratitud, y de que no se refería tanto al frío como a lo amargo del frío al descamarse en tu interior; quién no ha tropezado de emoción, tontamente, al tomar un ramo de flores amarillas y llevarlo, con un soplo, al mínimo intersticio en las vidas de los demás de masomenos 22 metros cuadrados que es una casa que es masomenos un pulmón de acero y yeso y aguaplast que es un teselado hecho de pequeñas piedras lindas que se contienen a sí mismas y son su misma representación, su propio identikit, como el grado de giro óptimo de un grifo malo, o la trayectoria predilecta de las gotas o de las migas de pan tostado, o una rosa en el alféizar que, una vez vista, uno seguirá viendo para siempre, no sé si me explico, de modo que uno se ve saliendo del gimnasio y es por una suerte de entrañable afán continuista y por estas pequeñas piedras lindas fantasma a la fuerza damasquinadas en la memoria por las que debe uno detenerse a comprar las flores, y quién no ha abierto la puerta con el ramo escondido tras de sí y una sonrisa reveladora, quién no ha asaltado una ermita, fusilado un impulso o sido un redentor momentáneo, quién no ha cabalgado el arrepentimiento, no ha escondido nada, obrado de acuerdo con un único precepto concéntrico y nuclear, quién quién quién no se ha deshecho en la imagen devuelta de un escaparate y se ha irreconocido, no ha sonado cínico cuando solo estaba tratando de ser sincero, no ha estado al tiempo lleno de un júbilo de lo más fluorescente y una pena de lo más anestética, a solaz e insolentemente acrisolado, quién no ha lavado las sábanas para no tener que olerles un recuerdo, o no se ha mostrado solícito con un superior ante la imposibilidad de ejemplificar la transparencia en dos cuerpos separados en el tiempo y en el espacio, o fregado los platos ante la imposibilidad de ejercer una praxis mucho más honesta y consecuente, como la de abrazarte o tener tu pierna entre las mías y tentar tu pierna en la oscuridad, quién no ha tropezado de emoción, tontamente, en un entregarse desesperado, lo que quiero decir es que todos somos nuestros padres o nuestras madres, y que nadie debería pasar por ciertas cosas sin antes hacer ciertas cosas como bañarse desnudo en un río o posar un labio en la nieve, porque es triste cuando.

CÓMO PRECIPITAR UN COMETA EN LA NOCHE SALVAJE Y PROFÉTICA DE LA QUIETUD EN 10 PASOS

Para recordar que estás vivo,
(1) siembra un jardín en tu la
do del río y (2) planta los árb
oles más altos que el suelo pu
eda albergar. (3) No dejes na
da fuera de él ni lo malogres
nombrándolo. No hay norte,
solo viento. Que se llamen la
s salamandras pequeños astro
labios. Cuando quieras peinar
te, (4) imagina unos dedos sur
cando tu cabello. (5) Escúcha
la decir que lloró frente al bus
to de Chet Baker, y (6) escuch
a a Chettie precipitándose co
mo la estela de un cometa en
la noche salvaje y profética de
la quietud. (7) Dile que, cuand
o quiera llorar, se imagine a sí
misma, nadando, minúscula.
Un día, (8) extiende el brazo
hasta que tu mano se oculte en
la espesura, y el animal, infati
gable en su cautela, no evoque
cómo, antes de ti, no había na
da. El asombro en sus ojos co
mo en una catedral del azar.
Entonces (9) entra en sus
colmillos en tu amor en el
jardín en tu lado del río y
(10) ensordece.

Ciudad concierto

Incluso antes de conocerla, él ya la había querido. Y dejado de querer. Ya había pensado en ella, abruptamente, como la montaña toca al escalador, y no al revés. En ciudades sin montaña, como la suya, las cordilleras se insunúan en en el habla. La gente habla afilado. Imagina Nueva York. Lisboa. Violencia de grandes ríos que no silban. Ahora imagina Estanbul. Atenas. Su ternura. Se conocieron en una ciudad. ¿Qué ciudad? Su ciudad. Aunque podría haber sido cualquier otra. Todas las ciudades están llenas de mascotas y de matrimonios, partes iguales, de nombres debajo de nombres, y de gente bajo la lluvia tratando de ser Carmen Maura en esa peli, etc. En definitiva, gente mascando el control de sus vidas. Precioso. Toda calle contiene más pelos que objetos, salvo en otoño, cuando las hojas. Todas las ciudades son una persecución sarcástica. El perseguido es el espacio, que no huye ni es atrapado, en cambio, en el campo hay perseguidores pero no perseguidos. Todas las ciudades se explican por el trabajo, es decir, por cambiar las cosas de sitio. O los cuerpos. No los abras hasta que termine, le dijo ella. ¿Ves? Afilado. Allí, ojos cerrados, mano con mano, pies desnudos sobre la hierba. Se guarecían en una penumbra propia a la luz de todas las luces del concierto. Él se sentía un tonto feliz por las cervezas y deseaba abrazarla por detrás con todas sus fuerzas, y eran los únicos, los únicos en el jardín que bailaban. Entonces estaban dentro de la música y la música en su centro como un gigante florecer, y además eran canciones que ni siquiera conocían, y tal vez eso fuera lo que los hacía tan completos como un reloj de agua. Hay navajas que solo cortan carne y carne que solo se afila cortando. Y ojos que se enroscan en cuellos que son los suyos. La luz de los faros restalla en las ventanas, espejean los vértigos metropolitanos. Afuera queda el mundo, arrumbado como una yegua vieja. Ahora que declina el día, la noche enciela sus párpados, arrinconándolos. Zarpan navíos. Amanecer es inaugurar un naufragio: la fatuidad de los salvados, su sed. Un brillo de balsas echadas al sol. La cama una bahía revuelta y, hundido en ella, un deseo que ha trepado por los países de los muertos hasta hollar su confín preciso. En esta playa, su vestido es menos azul que anoche y un poco más turquesa, y lo sostiene con el brazo alzado, de pie junto a la orilla como en un sueño. Arriba las nubes cada vez más oscuras, amenazadoras, quieren arruinarles la mañana. Ella se da la vuelta para mirarle. La mano todavía en el agua. Abre la boca muy lento, al borde de suspirar o gemir o decir algo. Él espera. ¿Qué plegaria esta vez? ¿Qué carrera en los prados contra las estrellas?

partly because of my love for you, partly because of your love for yoghurt

However, I will continue to think of you when I drop by the Reina Sofía

like that time I saw something of Mondrian's and I only liked his figurative work 

and you were waiting at home and I thought I would tell you all about it but I didn't 

who knows why or when I'll pass by Carrer de l'Arc again 

in the Call jueu of Girona or the sudden fevers that came up when we saw each other 

after months without seeing each other or the frutti di mare or the picapollo 

or when Vincent and we sneaked into the projection room through the exit 

and the portraits were what melted us both the most and you were so 

beautiful with that fringe that they cut you a little too long 

and I was wearing the three-quarter length coat that you loved so much 

that we bought together and the scarf that you picked out for me 

or when O'Hara or Williams' plums

o Chettie singing don't change your hair for me not if you care for me 

o Picasso's "The room" that presided over our guest room

or Goytisolo with his te compraré un pañuelo

seré buen chico haremos

un viaje or when I go to Tabacalera like when Visit Spain 

by Ramón Masats and seeing the people of the past notice that we thought that 

we were quite lucky and had quite a future and it was my first day in the city 

and we walked through the corridors like a loud bang, a single instinct,

fantasizing each one for oneself with thousands of things we would do together 

and we ended up using the analog camera and I still have that roll of film 

and the certainty that I don't think I will develop it soon not for anything but to let you 

sleep because somewhere I have read that those who we have seen sleeping 

we can never hate.

La Pasión del Diego

Alguien ha dicho que Dios quería jugar al fútbol y 
que por eso se llevó al Diego.
Yo me pregunto si no querría ponerse duro.
He leído a un tuitero una reflexión
que venía a decir:
“qué es mejor, ¿el odio o la cocaína?
Pelotudos de mierda”.
A propósito de su muerte,
al parecer el mundo se divide
entre gente que lo amaba
y gente que lo odiaba.
Lo mismo que Jesús.
Yo, que me siempre me tuve por un humanista,
adoraba al Diego como adoro a todo ser
que pueda llegar a convertirse
en objeto de devoción.
Receptáculo y agente de fe.
En Nápoles y en las villas bonaerenses
el Maradonismo tiene adeptos
y mártires.
La Biblia repudia la idolatría.
Dice que desafía la sobreranía de dios.
A mí me encanta la idolatría.
Idolatro a todo hombre o mujer
que puedas imaginar siendo un ídolo,
una gold chain o un tattoo.
Me imagino al Diego diciéndole al camello
su ipsissima verba:
“Ché, sabés qué, conseguíme un poco más
y rellená mi contorno con la sustancialidad
de un ídolo-hombre.
Hoy soy un dios que quiere ser un drogata,
y, mientras lo sea, el sol no bajará de lo alto
hasta que se cierre toda ventana
y se prenda toda luz.
Las hojas rodarán 
de una nueva forma desconocida
y no habrá más oscuridad 
que la merecida.
Los que no creyeron, que la mamen,
que la sigan mamando.
Estos goles son para ustedes.
Pelotudos de mierda.

en esto

Rather than words comes the thought of high windows:   

The sun-comprehending glass,

And beyond it, the deep blue air, that shows

Nothing, and is nowhere, and is endless.

P. LARKIN 

en esto

a menudo deseas

que leer uno de tus poemas

en voz alta

sea como sacar un revólver

en un bar

y que a todo

el mundo

le entren ganas

de reír o llorar o follar

o de vivir un día más

y alguien diga oh, ten cuidado

no vayas

a dispararlo sin querer.

podrías

matar a alguien

de belleza

taxista

me gustaría ser taxista

le dije un día a mi padre.

imaginaba las mil historias que oiría.

ignoraba todo lo demás.



a mí no, me dijo él

no conoces a quien llevas detrás

podría ser cualquiera

y no lo ves.

no le di la razón

pero de verdad que estaba de acuerdo.



han pasado más de quince años.

entonces él sabía más

de la vida,

pero ahora yo sé más

de la mía.

Y he visto Taxi Driver.



¿acaso conoces

a quien llevas dentro?

desde luego que no podría ser cualquiera,

pues eres tú,

pero podría llegar a ser cualquiera.

después de un mal día o unas malas semanas

podría llegar a ser un perro un

hombre de bien un ídolo

un loco feliz

un cualquiera

o nadie.



supongo que quien nunca llega a conocerse

no tiene culpa de nada

y será perdonado.

la muerte todos la padecen salvo el muerto.

es quien no se reconoce quien debería temerse

del mismo modo que en un taxi

puedes reconocer a quien llevas detrás

por la forma de cerrar la puerta

por la propina

 
o por los buenos días.

poema (no acaba nunca)

 los canguros son exremadamente agresivos

recuerdo un vídeo de un paracaidista

aterrizando en una esplanada

nada más poner un pie en la tierra

era atacado por un canguro

ha habido muchos casos de perros

ahogados en charcas poco profundas

por canguros

en mi generación ya no pensamos en texto

sino en gifs, vídeos o stickers

también en plantillas de memes

y en diálogos de los simpson

no pienses en palabras, sino en imágenes

como dijo kerouac

baudelaire: dios es el único ser que para reinar

no tuvo ni siquiera que exisir,

hay que ser sublime

sin interrupción

a veces me sorprendo contándole a la gente

cosas que me averguenzan

el amor es mi ficción favorita

dice iris murdoch

que todos vivimos en el intersticio

de las vidas de los demás

mi memoria: identikits de la gente amada

este es un poema

que no temina nunca

cuyo único fin es

ponerme un poco contento

al recordarlo